En s'appuyant sur les vis-à-vis des pages paires et impaires, cette publication confronte les résultats de la vente aux enchères de 300 œuvres d'art « originales » face à leur ré-appropriation, révélant un marché de l'art qui n'hésite pas à attribuer plus de valeur à l'appropriation qu'à son référent.

Pick & Hammer de Claude Closky met en perspective choix (Pick) et marché (Hammer). Comme suit : page 16 un ‘IKB' d'Yves Klein ; page 19 ‘Bingo' d'Oscar Murillo ; page 20 ‘Blah Blah Blah' de Mel Bochner ; page 23 'Bruce Lee : Fighting Spirit' de Yan Pei Ming ; page 34 ‘The Graces' de Joel-Peter Witkin ; page 37 ‘The Fake Rothko' d'Adrian Ghenie ; page 38 ‘sans titre (Mur de brique)' de Victor Vasarely ; page 47 ‘Triple Elvis' de Jeff Koons ; page 50 ‘Empreinte de pinceau n° 50' de Niele Toroni ; page 73 ‘Picasso' de Kang Hyung-Koo ; page 74 ‘Les Beatles' de Robert Freeman ; page 79 ‘Keep it Spotless' de Banksy ; page 98 ‘Self Pietà' de Sam Taylor-Wood ; page 101 ‘Moona Lisa' de Nick Walker ; page 112 ‘Art (Positive and Negative)' de Andy Warhol ; page 117 ‘White Electric Chair' de Ivàn Navarro ; page 136 ‘Iron Curtain ; Wall of Oil Barrels' de Christo & Jeanne-Claude ; page 141 ‘Kitsch Mao No. 13' de Feng Zhengjie ; page 144 ‘Pioneer Girl' d'Alexander Rodchenko ; page 155 ‘YE$' de Tim Noble and Sue Webster ; page 168 ‘Pandas' de Wu Zuoren ; page 191 ‘My Frida' de Youssef Nabil ; page 200 ‘Asteroid Collision' de Chris Foss ; page 211 ‘Barnett Newman : the Paintings' de David Diao ; page 212 ‘Stock Market ; Tokyo' de William Klein ; page 243 ‘A B ; Courbet' de Gerhard Richter ; page 254 ‘Tableau clous' de Bernard Aubertin ; page 257 ‘Spiritual America' de Richard Prince ; page 262 ‘Nostalgic Poster (Pravda — Coca Cola)' de Milan Kunc ; page 271 ‘The First Red Yellow and Blue' de Mary Heilmann ; page 274 ‘Jackson Pollock' de Hans Namuth ; page 291 ‘Peek-a-Boo Raven #2' de Mel Ramos ; page 296 ‘Abstract Painting' d'Ad Reinhardt ; page 301 ‘The Maids-in-Waiting' de Salvador Dalí.