Singer Notes est une oeuvre déterminante et pourtant étrangement inconnue de l'artiste américain Mel Bochner. Bien qu'elle contienne les premières ébauches d'idées qui se révélèrent fondamentales pour le travail influent que Bochner a produit depuis la fin des années 1960, Singer Notes est resté largement ignoré. Et bien que beaucoup de travaux de Mel Bochner soient devenus iconiques dans le récit de l'art américain de l'après-guerre, Singer Notes est resté dans ses archives pendant près de 50 ans.

Début 1968, Bochner postule pour un appel à candidature organisé par le programme « Expériences dans l'art et la technologie », qui bénéficiait alors d'une large notoriété. Robert Rauschenberg et Billy Klüver ont initié E.A.T en 1966 à un moment culminant de l'optimisme scientifique partagé au sein de la culture américaine. Bochner a été choisi pour une résidence d'artiste dans les laboratoires Singer situés dans New Jersey. Il s'y rendra trois fois par semaine entre septembre et décembre 1968. Singer Notes comprend un ensemble de notes et de dessins résultant des conversations avec les scientifiques et les ingénieurs de la firme.

Alors que sa lettre de candidature exprimait son intérêt pour procéder à une « traduction numérique de la photographie » par ordinateur, la résidence consistait principalement en conversations et spéculations dialogiques. Quoiqu'il trouvât cela stimulant et instructif, il demeurait sceptique à l'égard des prédicats positivistes des scientifiques. Singer Notes, qui est principalement la résultante de ces conversations, aborde plusieurs thèmes : comment les scientifiques mettent en pratique leur recherche ; de quelle manière ils envisagent des expériences ; telle que la nature de la couleur comme forme d'énergie ; les différences fondamentales qui existeraient entre analogique et numérique ; comment les scientifiques (et par extension, toute personne) savent-ils ce qu'ils savent…

Ce contexte est le lieu où Bochner a prolongé l'esprit d'enquête intellectuelle qu'il avait amorcé à New York dès 1964, alors qu'il étudiait la philosophie à la Northwestern University où il fut initié aux théories de Wittgenstein, Sartre et Heidegger. Sans programme préconçu, mais à partir d'une position critique à l'égard du positivisme, la résidence à Singer Labs a finalement conduit Bochner à formuler des idées pour de nouveaux travaux, ainsi que pour des projets qui demeureraient purement conceptuels. Par exemple, des textes écrits dans la neige à l'aide d'une encre sensible à la température qui n'apparaissent qu'à une température spécifique puis disparaissent ; ou des images composées uniquement de formules algorithmiques sans dessin initial. Sur la dernière page de Singer Notes figure la première ébauche des spéculations qui deviendront plus tard l'une de ses oeuvres les plus décisives, la Measurement Series.

En 2013, Bochner évoque ce travail lors d'une conversation qu'il a alors avec Sébastien Pluot et qu'ils enregistrent.

En 2015, Michèle Didier propose de produire et de publier l'intégralité des pages de Singer Notes conjointement à la conversation entre Bochner et Pluot et de produire le classeur Singer Notes (Binder) contenant les 47 feuilles mobiles des notes elles-mêmes sous forme de fac-similé. Didier propose également de faire une exposition dans la galerie à Paris.

Dans la première salle, on y trouve le classeur de Singer Notes (Binder) posé et ouvert sur un socle, évoquant son oeuvre historique intitulée Working Drawings And Other Visible Things Not Necessarily Meant To Be Viewed as Art de 1966. Dans la salle adjacente, Mel Bochner installe Measurement: Perimeter, aboutissement de ses recherches chez Singer Labs, devenue entre-temps l'une de ses oeuvres les plus importantes.